José Ramón SIERRA / Textos <<  >>

Un pino derecho y uno torcido, disueltos en el contraluz de los eucaliptos casi negros. Negro pero liviano y aéreo como un telón de encaje. En el cuarto, el largo y bajo pretil de la pila de los patos, justamente aquí más alargado, marca como un blanco relámpago caído en el suelo la penumbra de la hora. Otros puestos de observación han quedado desperdigados sobre la viña, residuos de cada uno de los puntos de vista utilizados, en los que fue necesario disponer una torre ligera que mantuviera de pié cada tablero. Otra cabaña ha guarecido los despojos en barro de otra parra alargada y puntiaguda, todavía de incierto destino. Dilatado y complejo modelado in situ comenzado en octubre, en el esplendor de la uva, antes de la vendimia, durante un otoño de lluvias continuas, luchando cada día contra la llegada del invierno que amarilleó y arrugó las hojas y se las llevó para siempre. Ahora solo quedan las cepas, ya podadas, que, cuando el trabajo se abra a Silos, se abrirán también ellas, en eco lejano y latido acompasado, al milagro de la primavera.

Grandes dibujos en grisalla, friso envolvente, verdadera pared que se abre y se cierra ante nosotros, como los frescos en los conventos antiguos andaluces y mejicanos de las capillas abiertas al campo. Donde los trazos de cisco arrastrados por el trapo van construyendo los componentes de esta manera de ver el mundo. El aire de la Jara hecho polvo de carbón en nubes de neblina, velando y descubriendo figuras, borrando perfiles, perfilando aristas, construyendo los espacios de esta vida. La madera quemada dará vida nueva a cada tronco, a cada hoja, con los tonos exactos de la mirada que los agrisa. Sabemos que ni la línea ni el negro existen en la naturaleza. Ni el blanco. Los fugaces reflejos de luz, como aquellos que fijan los primeros términos sobre las parras más próximas, están marcados con leves trazos de témpera. Difíciles grises profundos que negrean y transparentan ocres en las espuertas marcadas con las blancas letras de los vendimiadores.

No creas que estas experiencias o recuerdos sean necesarios para la comunicación con esta obra que aparecerá en plenitud en un sitio tan distinto, tan lejano. Estos dibujos y bronces no permiten ser limitados al territorio precario de sus motivos. Más bien al contrario, estos pagos pertenecerán ya para siempre, como parte de su pública identidad, al territorio personal construido por la autora. Un territorio subcutáneo de extraordinaria fecundidad que alumbra y alimenta esa obra, dándole el ser y el cuidado. Un territorio liviano y difícil, configurado por trayectorias recorridas en ida